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浅谈创作格律诗词的四炼

文章来源     发布时间        浏?#26469;?#25968;  次

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人?#27973;?#35828;写格律诗词如同雕刻一幅精美的作品如果想让你这幅作品精美动人就要在炼意炼构炼句炼字这四个方面狠下功夫

一炼意

首先谈炼意

一般来说构思一首诗词作品要知道自己要?#35789;?#20040;然后去立意立意是确立诗词的主题意义确立了主题意义之后就可以围绕主题创作了

炼意是一首诗词创作后的再次修改和提炼目的是提炼出同一题材体裁作品的新意?#24120;?#36991;免与前人作品立意雷同从而打动读者即立意方面的创新

纵观时下诗词作品多数作者忽略了作品的炼意结果写作的作品人云亦云重拾古人唾液或停留事物的表层意义不能深入提炼毫无品味如同?#35272;?/p>

若一首诗词作品没有新颖的立意或深层意义就不会有动人的字句也就不会让读者眼睛一亮打动读者动人的字句总是与新颖的立意和深层的意义结合在一起的所以一首作品完成后要首先在炼意方面很下功夫

现在我们以诗圣杜甫的春夜喜雨来说明怎样炼意

五律  春夜喜雨

唐  ?  杜甫

好雨知时节?#36125;?#20035;发生

随风潜入夜润物细无声

野径云俱黑江船火独明

晓看红湿处花重锦官城

这首诗以春夜喜雨为主题来构思首联?#21019;?#38632;的时令季节承联?#21019;?#38632;的特点转联写作者在春夜看到春雨的夜景尾联写一场春雨过后的清晨作者在四川成都(锦官城)看到的景象可以说是联与联之间的起承转合珠联璧合紧贴春夜春雨的主题句句到位无一废句

但是在流传过程中人们把这首诗的后两联删去了改题目为春雨

五绝  春雨

唐  ?  杜甫

好雨知时节?#36125;?#20035;发生

随风潜入夜润物细无声

这一改主题浓缩在春雨二字上更简练了便于儿童记忆几乎家喻户晓?#27973;?#21151;的所以大多数人只知道这四句成为流传千古流传的名句

现在这首诗编入小学语文教材中依旧用春夜喜雨的题目把后四句补全了假如用春雨的标题就是这样

五律  春雨

唐  ?  杜甫

好雨知时节?#36125;?#20035;发生

随风潜入夜润物细无声

野径云俱黑江船火独明

晓看红湿处花重锦官城

这一变题目一增加后四句结果是文不对题了就把诗圣杜甫变成了不懂诗构的人因为后四句与春雨没有任何关系?#30475;?#23646;凑韵跑题只有用春夜喜雨才是全诗的立意由此可以看出一首诗词立意的重要性往往标题就是主题

二  炼构

构就是进行整体的构思即谋篇布局炼构就是在创作过程中提炼出最符合语言思维逻辑的诗词结构框架

古人在格律诗词创作方面总结出一套基本方法绝句的四句要遵循起承转合规律写作律诗的四联也要遵循起承转合规律进行布局填词要?#20945;?#19968;首词的拍节进行构思这些是格律诗词创作的基本规律?#24425;浅?#23398;者应该了解和学习的基本规律

因此创作律绝?#20445;?#35201;根立意来谋篇布局每一联每一句和每一字填词要根据立意来编织每拍每句的词语每个?#24863;?#30340;?#26041;ڣ?#37117;要服从立意整体的构思和规划进行符合语言思维逻辑的安排这就是炼构

一般来说诗词意义的变化就在于这起承转合的脉动之中就在于符合逻辑要求巧妙地组合物象诗词的意象组合是谋篇构成诗词意境的重要元素因此谋篇过程要选取符合诗词立意的物象要注意这些物象间的逻辑关系与合理搭配例如鸿雁出现在何?#20445;?#28895;雨表达什么意?#24120;?#34633;鹧鸪与杜鹃在格律诗词中的文学象征意义是什么类似的物象在古典格律诗词中不胜枚举是古典格律诗词的意象精髓作者创作前必须了解才能正确使用所以炼构的过程就是根据立意进行物象塞选过程

下面再来分析一首网络诗通过赏析进一步提高我们炼构的逻辑思维认知能力

七律.荷

振翼蜻蜓立粉?#20445;才?#25401;露遍横塘

凌波舞尽千茎绿隔岸呈来一脉香

玉貌妍时心亦淡清姿?#26469;位?#25196;

风流自古皆随意哪管痴人抱恨长

这篇?#20581;?#33655;七律整体?#21019;?#30475;结构似乎很好但仔细分析?#20174;?#24456;多?#29615;?#21512;主题诗境逻辑之处

首先分析启联

振翼蜻蜓立粉?#20445;才?#25401;露遍横塘

先看出句读出句时我们很可能会想起宋时杨万里的那首小池中的  小荷才?#37117;?#23574;角  早有蜻蜓立上头作者在这里借用的很巧但是仔细分析蜻蜓立在荷上?#20445;?#20250;振翼吗?#24247;?#28982;不会蜻蜓的振翼是为了飞起所以这句振翼蜻蜓立粉妆就不合逻辑了若果把这立字炼一下换成觅或戏就不存在语境逻辑问题

再看对句对句?#25165;?#25401;露遍横塘写的也?#29615;?#21512;语境逻辑挹字比较生僻是动词意为舀或盛的意思?#25165;?#26159;指荷叶意思是圆圆的荷叶象?#22871;?#19968;样盛着露水遍及横塘仔细分析把荷叶比作?#25165;?#24182;不美不及荷叶的原义来的自然如果真的把荷叶当作?#22871;永词?#38706;水即?#29615;?#21512;荷叶沾露的?#23548;是常彩?#21435;美感

再看承联

凌波舞尽千茎绿隔岸呈来一脉香

这一联也是?#29615;?#21512;荷花生长的自然环?#24120;?#23646;于凭空想象而脱离现实凌波舞是什么样子的舞呢可以形容燕子掠波而过可以形容蜻蜓点水却不可以形容荷的动作荷乃有根植物它只可以随风摇摆而不可以凌波起舞?#20445;?#20063;就是说荷只能跳摇摆舞?#20445;?#32780;不能跳霹雳舞一个凌字其实就把这荷给连根拔起了凌波舞这词本身是挺美的但是如果与描写的对象逻辑相违就会闹出笑话

对句隔岸呈来一脉香?#20445;?#20063;不合逻辑隔岸一词一般是指江或河的对岸而这里描写的背景是?#21830;?#38548;什么岸呢再看这一脉香?#20445;?#20063;细弱?#29615;?#21512;?#23548;是?#22659;如果是满塘荷花那是一片香满塘香到处香一脉相当与一缕若隐若现的暗淡的香气于所描写景物不合逻辑由此看来建构诗脉与作者对所描写对象仔细准确的观察密切相关不可凭空想象闭门造诗

再次看转联

玉貌妍时心亦淡清姿?#26469;位?#25196;

转联用?#22235;?#20154;修辞手法整体看很好心淡和梦扬寄寓了作者的情?#24120;?#20511;荷喻己尾联自然合理不赘述

三  炼字

炼字主要炼动词形容词连词介词副词和形容词古人称虚词怎样练字呢就是做到表意要准确描写要生动夸张不失度虚实要有据古人这方面的论述很多以民国初年刘坡公先生的学诗百法最系?#22330;?#29616;摘编如下

(一)五言诗炼字法

1.五言炼第二字主要指单字物象名词 动宾句式

海暗三山雨/花明五岭春  竹喧归?#33050;?莲动下渔舟  花?#32437;荷?#34678;/溪喧獭趁鱼  气蒸云梦泽/波撼岳阳城

2.五言炼第三字主要指由两字组成的物象名词 动宾或介宾句式

山势雄三辅/关门扼九州  泉声?#39280;?#30707;/日色冷青松  江月随人影/山花趁马蹄  青山横北郭/?#23039;?#32469;东城

3.五言炼第五字主要指句尾的形容词或动词

晓月临窗近/天河入户低  草生公府静/花落讼庭闲  香雾?#22120;?#28287;/清晖玉臂寒  翠屏千仞合/丹嶂五丁开

4.五言炼第二第五字主要指五言中有两个物象名词物象名词1 动词或形容词 物象名词2 动词或形容词

溪冷泉声苦/山空木叶干  潮平两?#29420;?风正一帆悬  日落江湖白/潮来天地青  草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻

(二)七言炼字法

1.七言炼第二字主要指单个物象名词 动词或介词 两个字物象名词宾语其余结构

山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春  日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情  路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊  燕知社日?#27973;?#21435;/菊为重阳冒雨开

2.七言炼第五字主要指动词或介词 物象名词的三字尾结构

花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开  江间波?#24605;?#22825;涌/塞上风?#24179;?#22320;寒  疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒  珠帘绣柱围?#36215;?锦缆牙樯起?#30528;?/p>

3.七言炼第七字主要指两字构成的物象名词 动词或形容词组成的三字尾结构

春水船如天上坐/老年花似雾中看  青枫江上孤帆远/白帝?#28508;?#21476;木疏  三?#21183;?#28902;天下计/两朝开?#32654;?#33251;心  匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违

4.七言炼第二第五字主要指单个物象名词 动词或介词 宾语再 动词或介词 物象名词构成的三字尾结构

雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙  鱼含月?#20843;?#20113;动/鸟吐花声寄树闲  永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟  湖添水际消残暑/江?#32479;?#22836;涌漫波

四  练句

炼句之说古人论述亦很多尤以民国初年刘坡公先生的学诗百法最系?#22330;?#29616;摘录如下

积字而成句积句而成诗句之妥恰与否诗之工?#20061;?#28937;故欲学作诗必先学造句造句之法不仅属对工整炼字稳妥而已必使全句轻灵流动绝不板滞方?#36873;?#33267;于唐人诗句各有胜处苟非勤于?#20843;校?#26029;不能模仿其万一兹将五言七言之种种句法略举于下

(一)  五言诗句造句法

1.五言上一下四字句1 1 3句式即单个物象名词 动词或介词 宾语句式这种句式造句打磨在第二个1通常是动词或形容词

犬迎曾宿客/鸭护落巢儿  青惜峰峦过/黄知橘柚来  绿?#21363;?#20869;水/红落过墙花  地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫

2.五言上二下三字句2 2 1句式?#20174;?#20004;字组成物象名词 动宾或介宾结构或动词 宾语结构这种句式造句打磨在第二个2也是动词或形容词

野人相问姓/山鸟自呼名  正有高堂宴/能忘迟暮心  晚凉看洗马/森木乱鸣蝉  客路青山下/行舟绿水前

3.五言?#20808;?#19979;二字句即3 2句式3是由三字组成的物象名词2是名词 形容词活动词这种句式造句打磨在2

夜?#19978;?#26085;暖/白帝峡风寒

4.五言上四下一字句即2 2 1句式这种句式造句时要注意尾字打磨通常是形容词或动词

晓月临窗近/天河入户低  薜罗山径入/荷?#20102;?#20141;开  山从人面起/云傍马头生  风连西极动/月过北庭寒

5.五言一句三顿折句即2 1 2句式结构这种句式造句打磨重点是1字的打磨通常是动词或形容词

尘中老尽力/?#26198;?#30149;伤心  人烟寒橘柚/秋色老梧桐

(二)七言诗句造句法

1.七言上一下六字句1 1 2 3句式这种句式造句打磨关键处是第二个2和后3的动词和形容词

花迎剑佩?#27973;?#33853;/柳拂旌旗露未干  山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云

2.七言上二下五字句2 2 3句式造句打磨关键处在第二个2和3中的动词和形容词

有时三点两点雨/到处十枝九枝花  朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫

3.七言?#20808;?#19979;四字句3 2 2句式造句打磨关键处是2字的形容词和动词

?#21619;?#20141;古传名谢/交妓楼新道姓苏  渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来

4.七言上四下三字句3 1 3句式3 1是主谓结构3是另一个主谓结构两个主谓结构构成一句造句打磨的关键处是逻辑通?#24120;?/p>

武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴  晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦?#38393;?/p>

5.七言上五下二字句2 2 3句式造句打磨关键处是第二个2和3中的形容词动词或副词亦要注意逻辑通?#24120;?/p>

青山只解磨今古/流水何曾?#35789;?#38750;  五更?#24917;巧?#24754;壮/三峡星河影动摇

6.七言一句三顿折句2 2 3句式造句打磨处是第二个2和3中的形容词副词和动词亦要注意逻辑是否通?#24120;?/p>

盘飨?#24615;?#26080;兼味/?#25305;?#23478;贫只旧醅  含风翠壁?#30053;?#32435;/昔日丹枫万?#22659;?/p>

五  结语

古人?#24247;?#26684;律诗词炼句练字为求一字稳捻断数根须这是对的但是一首诗词立意不稳布?#21482;?#20081;不管怎样练字炼句都是写不出好作品来这就是为什么有些人的作品越炼字句越?#25671;科?#26681;本原因不是立意原因就是诗构原因因此若创作出一首好的诗词必须首先在炼意和炼构上下功夫锤炼出新颖的立意和完美的诗构然后才是围绕主题和诗构炼字炼句

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